院线影评/《再见瓦城》:转型期阵痛难以忽视,新章尚待酝酿

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在《冰毒》之后,赵德胤终于有资源可以「正常」拍片,一路追随他作品的我,原本十分期待这次他可以自由地拍,也许能重现过去在短片里,曾经一闪而逝的类型潜力。而《再见瓦城》的行销、预告、文案也在在把这部电影形容成有些许商业潜力的「心碎爱情片」,预告甚至会让人真以为这是部以爱情为主轴、充满男女主角对手戏的电影,但事实却让观众有些失望。

p7641492a759139174吴可熙饰莲青。

《再见瓦城》的故事和角色都是上乘题材,而且也具备商业潜力,拍得好的话,有机会兼具可看性与艺术成就,还能带领观众一窥底层生活的无奈与绝望。但它终究是赵德胤第一次尝试正常剧情片的拍摄方式,同时也是第一次选定比较平易近人的故事与叙事策略,幕前幕后的转型相当大,全片因此像是转型阵痛的产物,虽然不能说拍得差,却有些成了四不像。

以一幕剧节奏硬扛三幕剧 故事开展得坑坑疤疤

先前在台北市电影委员会举办的编剧讲堂中,金马编剧田开良曾开示,商业片的结构一般都是三幕剧,但艺术片多半是一幕剧。但赵德胤不知是不肯遵守三幕剧的节奏与比例,还是没有意识到他想讲的故事其实就是三幕剧,所以直觉地用过去舖陈角色与故事的方式,悠悠缓缓地交代每个细节。电影开头本来令人惊喜,阿国非常明快的出场并与莲青建立了关係,确立这是「一个男孩遇见一个女孩」的爱情故事,接下来却失去了三幕剧应有节奏,全片仅有 108 分钟,但男女主角多数时间都在各演各的、各过各的,彼此的目光都没能接触到几回,两人究竟要如何有火花与情感堆叠?

dd6b184762140fa31df8922620bf5748男女主角于工厂工作。

就故事来看,应该是两人相遇、恋爱后,又因为歧异价值观开始走向不可挽回的冲突,但电影前一个小时却花了非常多的篇幅拍两人独自的戏,尤其是交代莲青的状态—–问题来了,莲青的状态是出来了,但这个角色却缺乏立体感,观众只看得到她与身边的人有一点差异:她一心想要去城市,却全然看不见她为什幺有这样的执念、什幺样的背景让她与其他人产生差异,事实上她的应对进退也都和家乡来的几无二致。

从剧本上来看,莲青这个角色实在太片面,而且戏分篇幅过多,导致这个角色无法因吴可熙称职的表演就完全成立。但角色相当真实且立体的阿国,又不知为何戏份偏少,而且与吴可熙间的对手戏又更少,全片真正有机会传达出他对莲青爱情执念的地方几乎只有两场,而且其中一场就发生在将近片尾,这叫观众怎幺同情或同理他们有爱情,且为爱情受苦?

20160925003589泼水节场景。

除了节奏和故事篇幅失衡外,多人演员、美术和爱情题材也是赵德胤首次遇到的问题,也许也成为最大的软肋。在《再见瓦城》中,他首次用剧情片的方式,重建真实就遭到极大的挫败,莲青洗碗的场景怎幺看怎幺假,完全失去了过去赵德胤电影中突显真实感的吸睛。而以往赵德胤的强项,突显出生活状态的真实粗砺感,在那种粗砺的生活下,是不可能容得下些许其他想望的,所以《再见瓦城》里的爱情被逼到一个极小的角落,甚至相当不显眼,但这个故事缺了爱情戏是无法成立的。

少数出彩段落 仍仰赖导演的艺术直觉

从剧本上来看,确实看得出赵德胤想让故事清楚易懂的努力,但以很无聊的方式讲述一个直白的故事,距离打中观众的心,仍有段不短的距离。事实上《再见瓦城》在想要用直白台词交代剧情与经过的时候,都做得十分勉强,全无神彩可言。相对的,在少数导演运用大胆意象、以及运用对于环境观察所抓到的特色融入戏里的时候,那个天才的赵德胤又回了神。

像是后车厢里阿国发亮的双眼、曼谷的暴雨和蜥蜴,往火炉里丢柴火的柯震东,以单场戏来说都是最有力道也最出彩的地方,但因为全片大多时候的叙事策略又不是以意象隐喻为主,这些意象单独而突然存在,并不见得能与全片相得益彰,有些固然起到了一定的剧情推动作用,但有些甚至引来反效果。

42阿国吸毒场景。

换句话说,《再见瓦城》明确可以看见赵德胤不想要循新电影语言艺术的老路,走向冷僻孤高的艺术电影,相反的,他选择了一个真的可以很好看、很吸睛的题材故事,也试图拍到观众绝不会看不懂—–但看得懂不代表觉得好看。在他想讲好看故事的时候,却仍然用的是新电影的语言、架构和节奏,使得《再见瓦城》既无法让观众觉得故事开展得好看,单独存在的零星意象,也无法使得这部电影企及过去赵德胤电影的风采,所以开头才会说《再见瓦城》有些成了四不像。

想让更多观众走进故事绝不是坏事,也看得见赵德胤尝试的努力与痕迹,但如果真要做这件事,赵德胤必须吸收、运用更不同的电影风格养分,也必须要对自己的叙事策略更多一些自觉,不然阵痛再久可能都生不出新宝宝来。诚心推荐可以多看美国独立製片或曼多萨如何处理类似的题材,不要再看台湾新电影了。


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