院线影评/《再见,在也不见》:相见不如怀念

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7fad3f33b56f1216831fceb310b4a118由陈哲艺监製的新作《再见,在也不见》中,陈柏霖一人分饰三角。

以《爸妈不在家》在金马大放异彩的最佳新导演陈哲艺,在下一部长片升格监製,邀集中国导演忻钰坤、新加坡导演陈世杰和泰国导演希瓦洛恭斯昆合作三段式电影《再见,在也不见》,由陈柏霖饰演的三位不同角色「陈先生」贯穿其间。相较于已以《心迷宫》(原名《殡棺》)广受瞩目的忻钰坤;新加坡新锐导演陈世杰先前只有短片作品,曾参展威尼斯、新加坡电影节的短片奖项;而泰国的希瓦洛恭斯昆( Sivaroj Kongsakul )则与忻钰坤相类,此前有一部电影长片,是名符其实的新锐导演。

作为监製,陈哲艺最大的挑战不只在于如何选出三位有潜力的新锐导演,也在于他要如何让来自不同国籍、吸收不同电影养分的新导演统摄在统一风格中,并以故事的内在呼应性,让整部电影不至于显得只是三部短片的集合。这是个大胆也可惜的尝试,看得出陈哲艺的跨国合作很想让新加坡电影走出去,但新加坡的陈世杰几乎可说是整部电影最大的败笔,它破坏了第一段与第三段做出的漂亮呼应,在节奏、情怀、导戏上也都表现得力有未逮,拖累了整部电影。整体而言,这是次有意思的尝试,但成果顶多只能说差强人意,让人特别怀念起当年《三更》打造出的整体性。

以「再见」作为母题的三段故事 唯有「湖畔」略微逸出框架

身为监製亦参与编剧的陈哲艺,在控管三段故事内在逻辑上,显然做足了努力。虽然陈柏霖饰演的「陈先生」在三段中是各自独立的角色,但在故事架构上都是重新「再见」了一个过去情感纠结的人,进而重访一段过去难以释怀的情结。

但相较于第一段〈背影〉处理主角与父亲的重逢同时也面临自己要不要成为父亲的抉择,第三段〈再见〉主角与老师重逢同时自己也成为别人的教授,第二段缺了这点对照,让它显得跟另外两片较有距离,不过它倒是唯一一段真的传达出「在也不见」或「再也不见」决绝之意的故事,只可惜故事没说好、演员用不好,又与另两段较不相类,使它几乎成为全片败笔。败笔在新加坡籍的陈世杰,似乎也说明了陈哲艺选他不是纯粹因为看到才华或潜力,而是为了提拔新加坡电影人才。

由陈哲艺掌舵的三段故事框架展现出的企图心,其实就像他自己所说的,没有商业和艺术的截然二分,事实上是能够做到兼具商业、艺术之长。而他选择的忻钰坤和希瓦洛恭斯昆也都是有办法做到这点的新锐导演,因此相得益彰。反倒是明显和陈哲艺同样受到台湾新电影一定影响的新加坡导演陈世杰,在掌握调性时显得过于压抑而平淡,在执导风格上也和其他两段有明显扞格。

执导上三位导演各有侧重偏好 却没能一起成功

再见五三段式电影《再见,在也不见》,每段分别由三位不同导演执导。

虽然故事框架相类,但个别处理亲情、同志友情、爱情的三位导演各有其偏好主题,如同《心迷宫》般,忻钰坤此次再处理了父子间複杂的依赖与叛逆关係;长期在台湾发展的陈世杰明显受到台湾电影多方面的影响,拍了一个像《共犯》又像《溺境》的青春友情故事;而希瓦洛恭斯昆也延续首部长片的爱情主题,挑战师生恋的禁忌。

忻钰坤明显擅长亲情多过于爱情或都会职场,因此在《背影》中,陈柏霖只要是在当「儿子」角色时都表现得合情合理且出色,但在饰演男友或高阶主管的时候,相对就非常勉强,但因全段主轴仍是在父子情结,这些毛边还可以略微忽视。

陈世杰的〈湖畔〉从片名就让人联想到同志电影《湖畔春光》,内容是真的结合了「很台」的两个题材:压抑暧昧的同志情谊,以及青春戏水溺水的错综记忆。不过片中只有长大的杨祐宁算演出正常,其他人的演出一概不太理想,也让调性本来就比较缓慢的这段更让人出戏,浪费了故事里最出彩的「真的是去见过往好友最后一面」的设计。

再见四陈柏霖(右)和蒋雯丽(左)两人火花十足,此段成为全片最大看点。

希瓦洛恭斯昆在掌握爱情上的精準,倒是来到了令人眼睛为之一亮的程度,不但陈柏霖和蒋雯丽在此火花十足,对于年轻女配角萍的拿捏也很恰如其分。这段的陈柏霖同时把魅力教授和当年年幼学生的角色诠释得很好,缴出了三段中最漂亮的成绩单,也明显看出希瓦洛恭斯昆是三位导演中最会用演员的一个,又有平衡商业艺术的实力,应是全片的最大惊喜!

整体而言,作为想让新加坡电影走出去的企图,陈哲艺确实卯足了劲,在挑选导演与故事上也显得颇有慧心,讲述的完全是世界共通( universal )的故事,展现出他行销世界的企图心。唯独缺乏人才让新加坡段显得左支右绌,终究让《再见,在也不见》是个惜败的尝试,倘若这段由陈哲艺自己执导,应该能明显提升全片价值。

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